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中国电影:远山在呼唤的主演是谁远山在呼唤主演侯骏桀,杨玥,赵彦民以下是百度百科资料中文名远山在呼唤外文名C allfromtheDistantHill拍摄地点桂林兴安县导演翔宇类型...
中国电影:远山在呼唤的主演是谁
远山在呼唤 主演 侯骏桀,杨玥,赵彦民
以下是百度百科资料
中文名 远山在呼唤
外文名 Call from the Distant Hill
拍摄地点 桂林兴安县
导 演 翔宇
类 型 爱情、情感
主 演 侯骏桀,杨玥,赵彦民
远山的呼唤,开头片段,从景别的角度分析远景的作用,活着用镜头的角度分析推拉摇移的运用效果.
指拍摄远距离事物的镜头,人物在画面中只占有很小位置.常用来表现环境的全貌.远景中包含大远景,常用来展示广阔空间环境,表现规模浩大的人物活动和气势宏大的场面.不过,远景也完全可以用来表现人物的心境和表达寓意.影片《林则徐》中,在林则徐奔上城垣,极目远眺乘船离去的邓廷桢这一场景中,连用三个大远景,使惜别之意、惆伥之情充溢画面.远景的运用,还可以使影片保持一种格调的一致爱.日本影片《远山的呼唤》中,以一个儿童远眺的视点,将一场打架置于远景表现,保持了影片恬淡风格的统一. 【近景】指摄取人物上半身活动的镜头,或拍摄与此相当的景物局部的镜头.近景中,环境已居于很次要的地位.近景多用于强调人物表情和重要的细微动作,或表现物体局部,能鲜明而强烈地表现人物关系和人物思想感情,使观众仿佛置身于人物活动的事件之中.近景是集中观众注意力于人物的主要景别之一,在电影21现的频率相当高.
推镜头】 指被摄对象位置不动,摄影镜头由远而近向对象推进拍摄的方式.这种手法使画面视点由远而近,取景范围由大变小,主要部分逐渐占满银幕,逐渐增强观众的视觉感受.推镜头拍摄有快慢之分.慢推使观众注意力逐渐集中
,快推可产生紧张急促感.采用变焦距镜头拍摄时,从短焦距调至长焦距拍摄,也可产生各种推镜头效果.但变焦距推拍与推镜头还是不一样的.变焦距推拍只改变镜头视角大小,造成画面内部景别远近的变化,它和推镜头的透视关系、景深范围不同,和人在运动中的真实感受也不同. 【拉镜头】 指被摄对象位置不动,摄影镜头逐渐由近及远拍摄的方式.取景范围由小变大,视点就有由前向后移动的感觉,画面便产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化.拉镜头也有快慢之分,也可以应用变焦距镜头.拉镜头的功用很多,可以使观众在同一个镜头内,渐次了解到局部与整体的关系;可以在一定的影像构成中预示某种结局,也可以表示人物的心境和处境及其他各种艺术效果. 【摇镜头】 也称"摇拍",简称"摇".指摄影机位置不动,机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动,如同我们站在原地环顾周围的人或事物.摇镜头的基本作用是不必经过剪接而使画面的内容发生变化.摇镜头分左右摇、上下摇、闪摇.闪摇,又称甩镜头,是速度极快的摇摄镜头.它们均呈现为生动的动态构图、不同的艺术表现效果和多种表现力,如渐次展示广阔环境,舒缓或急速地表现动态中人物的精神面貌,烘托情绪与氛围等等.摇镜头的使用与观众的视觉感受和观赏情绪密切相连.摇摄的不同速度会引起观众视觉感受的各种变化,观众对画面内事物的辨认速度和接受情绪也制约着摇摄的速度. 【移动镜头】 即"移动拍摄"、"移动摄影",简称"移".广义说,运动摄影的各种方式都为移动摄影.这里的移动摄影专指把摄影机安放在轨道移动车或其他运输工具上（火车、汽车、飞机等）,在沿水平面作各种方向移动中拍摄对象.按移动方向可大致分为左右移动、横向移动和纵深移动.被摄对象为静态时,摄影机移动,使景物从画面中依次划过;被摄对象为动态时,摄影机跟随移动,即跟移.移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式.移动镜头把运动着的人和不断变换的景物交织起来,可连续展示宽阔的空间环境,可在较强的动态中表现人物的活动、揭示心理、渲染氛围等,可以形成强大的造型冲击
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下午一点多也放
远山的呼唤和幸福的白手帕有联系吗?
您好!这两部温馨感人的日本电影出自同一创作团队,导演、编剧、主演都是相同的.虽然创作风格上很相似,但讲述的并不是同一个故事,剧情之间并无联系.
《远山的呼唤》获奖情况:1981年日本电影学院奖最佳音乐佐藤胜;1981年日本电影学院奖最佳剧本山田洋次; 1981年日本电影学院奖最佳女演员倍赏千惠子; 1981年日本电影学院奖最佳导演（提名）
《幸福的白手绢》获奖情况:1978年日本电影学院奖最佳女配角奖桃井薰;1978年日本电影学院奖最佳剧男配角奖武田铁矢;1978年日本电影学院奖最佳男演员高仓健;1978年日本电影学院奖最佳剧本山田洋次;1978年日本电影学院最佳导演山田洋次
我所知道的就是这么多了.
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