摘要：
李俊基的电影和电视剧韩国其实,所谓《怪谈》,就是中国人说的聊斋故事.影片由四个鬼故事串成.我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉.〈雪女〉的布景美得出奇,犹如一册浮世绘画本,浓... 李俊基的电影和电视剧韩国
其实,所谓《怪谈》,就是中国人说的聊斋故事.影片由四个鬼故事串成.我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉.〈雪女〉的布景美得出奇,犹如一册浮世绘画本,浓丽、夸张.那抹在苍穹上的眼睛,几老汉姿势滴睛油彩;而末尾,雪女遁去时天上的太阳,也充盈着招魂的神秘气息.〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了日本的雅乐遗风.芳一手下的琵琶,嘈嘈切切,大写意了古战场的惨烈与悲壮.该片的配乐是赫赫有句的日本现代音乐大师武满彻,他为整部影片加重了氛围元素.
很小心地拿着暗泽明和小林正树作了比较,发现前者骨子里是西方式的思维.人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚.一向不喜欢电影里的说教气,可暗泽明就喜欢给故事拉郎配似地坚加上鲜明的主旨,司马昭之心路人皆知,充其量不过是日本的张艺谋罢了.可小林正树在表达传统主题题材上,浑然天成.完全展示了一派未被西方理性乌染的东方智慧.几个鬼故事叙述得零零落落,描述性成份大大超过叙事.他给观众一双观察的眼睛,俺去体会虚无缥缈的故事中的禅机,而不是躁暴式地引导观众按导演的思路去撬开现象,探究本质.
《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922）
导演:F·W·茂瑙
吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材,连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的推文《德拉库拉》.其中,最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国.1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》,著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍,当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时,他在凌厉的天空下,伸着镰刀似的手,耳朵竖着,眼睛瞪着,从银幕上直接扑向观众,因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了.
李俊基的电影和电视剧韩国
此片是德国早期表现主义电影的重要作品.影片在荒凉的古堡外开拍,吸血鬼的形容枯槁、眼眶长凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样,真实的程度远超过想象,而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态,更让见到他的人都忍不住打起寒颤来.
《尸变》（1993）
导演:塞姆·莱米
五个大学生相约到田纳西州的森林里去探险,在森林里他们找到了一间孤零零的小屋,打算在身子里度过周末,但不幸的是我们的主人公找到了一盘录音带和一本书---死亡之书.当他们啵放那盘录音带时,恶魔的诅咒传了出来,通向地狱的大门打开了.而那本浸透了人血的死亡之书描述了哪唤醒邪恶灵魂的古代仪式.于是,有些可怜的学生就一个个的被控制,变成了可怕的恶魔.而幸存者们唯一能做的就是对昔日的朋友痛下杀手.谁将被恶魔控制,又有谁能活着度过这恐怖的夜晚?
李俊基的电影和电视剧韩国
这部电影不光是全部都是赤裸裸的令人呕吐的血腥镜头,它所营造的恐怖场面和氛围也堪称一流,可以说从影片一开始就就让你小蝌蚪神高度集中及松张,还有很多镜头运动的手法也是影片用来营造恐怖气氛的一个关键因素,在片中镜头有时似乎变成了魔鬼的眼睛,随着它的身体在移动.
电影拍摄时导演塞姆还是一个高中生,他和他的几个高中同学从投资商手中筹集了大约37万美元,耗时三个月拍摄了这部电影,最初定名为"死亡之书".通过对尸体千变万化后变成魔鬼玩弄人的描述,将一幕幕毛骨悚然的场面充斥在你的眼前.本片无论是拍摄手法还是场景制作都堪称一流,无不显示了导演的鬼才.
李俊基的电影和电视剧韩国
《阴风阵阵》（1977）
李俊基的电影和电视剧韩国
导演:达里奥·阿金图
